家具造型设计原理

家具造型设计作为人类有意识寻求美的一种活动，与其他设计活动相同，在其漫长的发展过程中也形成了各种不同的风格，它们的形成与不同时期、不同地域、不同文化背景与不同的技术条件不无联系，与古往今来，中西各异的审美标准也密不可分。但作为设计活动的一个门类，家具造型设计中也不可回避地贯穿了人们在长期生产、生活和艺术实践中积累、概括和提炼出来的艺术处理法则，即形式美的法则。其理论虽在西方古希腊时期就早已被一些学者与艺术家提出，但发展至今，已成为现代设计理论的基础知识，在设计构图的实践上更具有它的重要性。
 

统一与变化是艺术表现最普遍的法则，也是宇宙万物得以普遍存在的构成规律。这一概念从广义上讲为：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分所给我们的感受和意识是一种整体协调的关系。从狭义上讲为：统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。单独的一种颜色、单独的一根线条不能称之为和谐，只有当几种要素具有基本的共通性和融合性才称之为和谐。比如一组高度一致，但宽度与内部空间均不一致的储物柜，仍会具有一种统一感。

而当这种存在于统一状态下的差异性表现得异常强烈、明显时，和谐的格局就会转化为对比的格局。它体现的是哲学上既矛盾又统一的世界观，在现代设计中具有很大的实用效果。恰到好处地运用对比往往能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。在家具设计中，这种关系主要是通过艺术风格中西合璧、传统与现代的结合；视觉形象色调的明暗、冷暖，色彩的饱和与不饱和；色相的迥异；形状的大小、粗细、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄；方向的垂直、水平、倾斜；数量的多少；排列的疏密；位置的上下、左右、高低、远近；形态的虚实、轻重、动静、隐现、软硬等多方面因素的对立来达到的。
 

节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。用于立体造型即指造型要素以同一视觉要素的连续重复、交替，从而产生有秩序和有规律的运动感。它是韵律产生的前提，韵律是节奏的深化，它们赋予了造型起伏变化、抑扬顿挫的美感与情调的感觉，有加强魅力的能量，在家具造型设计中应用广泛。 

其按类型主要可分为连续的韵律、渐变的韵律、起伏的韵律和交错的韵律。连续的韵律是指对形、色、质等造型要素做有规律的连续重复排列，它具有创造视觉连贯性与加强视觉效果的作用。渐变的韵律是在连续重复排列中让其中的某一要素产生大小、厚薄、位置、方向、数量等的渐次变化，从而产生强烈的运动节奏感，时下为节省空间而将几层具有相同造型的茶几套叠在一起的“套几”就属此类。起伏的韵律是指将渐变的韵律加以重复排列，从而形成流浪式起伏变化的韵律，这一类型最典型的代表就是通过车木工艺所形成的起伏变化的构件。交错的韵律是指多种造型元素有规律地穿插、交替出现的形式，家具中常见的藤编工艺，及运用皮革、织物、模压木条进行编织制成的座面与靠背均属此类。
 

比例是部分与部分或部分与整体之间的数量关系，恰当的比例是获得物体形式完美与和谐的基本条件。在家具设计中主要表现为：①单体家具中各组成部分的比例，如家具宽、深、高三维方向的规格尺寸所形成的比例关系是否符合人体尺度，能否满足不同场所环境中对使用功能的需求。②家具局部与整体的比例，它既包括家具单体与家具整体间的比例关系，也包括存在于家具表面与结构中的各类划分、零部件与整个单体家具间的比例关系。③家具零部件与零部件之间的比例。如水平板件与垂直板件在厚度尺寸上的关系，金属椅腿的粗细与板式座面厚度间的关系，拉手大小与柜门尺寸间的比例关系，等等。

当然，完美的比例并不是随心所欲的，家具的比例首先要受制于家具功能对家具尺度与比例的制约；其次，材料也是决定家具比例关系的另一因素。由于材料物理力学性能的不同，当具有相同功能的产品构件使用不同的材料加工时，也势必会带来比例关系的不同。如同样一张桌子，用木材与用金属制作桌腿，就会使桌子的造型产生完全不同的观感；再次，由于家具结构与工艺所造成的家具构件尺寸的不同，也是影响家具比例关系的一方面因素。如传统的榫卯结构构件就势必要比用金属连接件进行连接的板式家具的构件要粗大些。

而家具的尺度是指家具在造型设计时，根据人体尺度、使用要求和某些特定的意义要求赋予家具的尺寸和对于尺寸的感觉。它除了可以用具体的尺寸描述外，还可以某种与家具功能相关的物品尺度，或是以人的活动尺度与生理尺度为依据来进行感知和衡量。此外，建筑环境与家具的关系也是影响家具尺度感的因素之一，有时需要利用这一相互关系来改变家具的尺度。如我国传统家具中的清式家具之所以会拥有较大的尺度，在很大程度上与对中国传统建筑空间形式的协调是分不开的。
 

对称在家具形态中是运用较为广泛的一种手法，常见于单体家具造型和家具场景的组织，如一张单人沙发、四门柜、餐椅、餐桌，我国传统建筑空间内常用的轴线对称布置方式，现代建筑中卧室家具由床及两端的床头柜所形成的视觉中心皆是一种对称关系，运用这一形态易在视觉上造成自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感。但过于强调这一手法，又往往会造成视觉上的单调和呆板，因而通常我们还需在整体对称的格局中加入一些不对称的因素，来增加家具构图的动感，这即为非对称的均衡。

家具造型设计上的均衡并非实际重量X力距的均等关系，它虽同样需要以视觉中心为支点，但在家具构成元素的形式、尺寸、大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布 

等方面则都可以是不同的，因而具有更多的可变性和灵活性，能适应于不同功能、空间和场合的各种条件。但需要注意的是，这种可变性也十分容易造成视觉的紊乱，因而在运用时要注意强调均衡中心及与环境中其他配置的关系，以获得整体均衡的视觉感受。在单体家具的设计中，即便家具的体量是完全对称的，视觉上的稳定感也可以通过材料质感和色彩的变化来获得，如用黑色皮质材料进行装饰的座椅座面与靠背配以纤细的金属钢管椅腿，为取得视觉平衡，可采用粗质地、明度低、色彩较深的包脚或底座来达到视觉上的平衡。板式家具可利用大面积浅色色块与小面积深色色块的对比，及虚实相间的块面处理，来达到家具体量与视觉上的总体平衡……可以说，处理家具平衡的方式是多种多样的，它是对称表达方式在更高层次上的深化与表达。
 

仿生与模拟是指人们在造型设计中，借助于对生活中所遇见的某种形象、形体，或仿照生物的某些原理、特征进行创造性构思，从而设计出神似某种形体或符合某种生物学原理的产品的方法。将其运用于家具设计，有利于拓展设计方向，开拓思路，给使用者带来美好联想和情感共鸣，形象生动和个性鲜明的独特魅力。同时也为家具某些部件具有更大的强度、更合理的结构、更新颖的形式提供了可借鉴的现实依据。家具史上，通过仿生与模似的方法进行设计创造的例子不胜枚举，其表现内容主要可分为各类自然形态和人体形态，也有在桌椅腿脚、扶手、床头板、望板等具有功能性和视觉中心意义等部件进行局部装饰的，现此类方式一般多用于儿童家具的造型与装饰，可取得生动活泼的视觉效果。