摘 要：家具造型设计就是在符合经济、实用的前提下，创造出尽可能完美的形体。对于家具的造型设计，不同的人在面对同样问题时选择的方法未必是相同的，因此说没有普适的方法，本文在研究家具设计、设计方法的、造型原则等基础上归纳和总结了一些适用于家具造型的办法、经验，以美学形式为法则，运用点、线、面、体设计要素，通过穿插与排列、仿生与模拟、趣味、折叠等家具造型方法，达到家具造型的美观效果的手段。
关键词：家具设计；造型；方法
家具造型设计就是在符合经济、实用的前提下，创造出尽可能完美的形体。家具造型设计就是要通过各种美学形式法则，运用良好的造型设计方法进行相关设计。方法一词，最早见于《墨子·天志》：“中吾矩者，谓之方，不中吾矩者，谓之不方。是以方与不方皆可得而知之，此其故何？则方法明也。”此处指度量方形之法。西方所谓的“Method”，从语义学的解释是“按照某种途径”。它指的是人的活动法则，是“行事之条例和判定方向之标准”。方法还包括了“工具”的意义，工欲善其事，必先利其器，有力的工具是达到目的的保障，不同的人在面对同样问题时选择的方法未必是相同的，因此说没有普适的方法。本文所研究的家具造型方法，只是本人归纳总结的一些适用于家具造型的办法、经验，通过各类家具的造型方法，运用点、线、面、体设计要素，达到家具造型的美观效果的手段。
1 穿插与排列
穿插即交叉。北京鸟巢体育场即属于一种穿插、编织式的结构，像自行车辐条的编织一样，48根大梁沿着中间的开口相切，然后向外穿插起来。随着鸟巢设计的成功，这种利用线条元素的穿插的设计方法也逐渐风靡起来，延伸到各种设计行业。这种穿插必须符合一定的比例形式，要注意比例的大小，条状物的宽窄。穿插能够产生比例的美，规则的条状物体还会和不规则的缝隙产生对比美。
产生穿插效果的方法有内部穿插和外部交叉，外部交叉相当于两个条状物的编织，条状物不在一个水平面上，谁也不破坏谁，比如中国传统家具马扎，它的侧面视图，腿与腿就属于外部交叉结构，由一个轴心固定，可旋转，这样的设计一是考虑到马扎便于携带，只要求满足短暂时间休息的使用目的，二是凳腿交叉形成的两个三角形保证了在使用过程中的稳定性，同时产生穿插的效果，增加了美感。内部穿插是条状物接近或在一个水平面上，条状物在交叉点上有接触，甚至是合二为一。
穿插方法应用于体会产生对比美，而应用于面上则会产生机理美。如人们利用蒲草、柳条、藤条编织的家具，具有朴素、环保的特点。由于材料的柔韧性，编织家具造型灵活多变，同时散发着独特的草根魅力。
排列是指同一元素按一定规律反复出现，是体现秩序美感和节奏美的最有效方法。在现实生活中不难发现，很多实木椅子的坐面、靠背都是由木条排列组合而成，这样设计首先避免了整块面板废料和容易变形的问题，同时产生了秩序美感并增强了通透性。麦金托什的高靠背椅子就是很好运用排列设计方法的典型。他的椅子综合了自然的元素和几何的秩序，成为手工艺品，但同时又与新艺术运动的风格有所不同。在他的椅子设计中，夸张和突出的高靠背体现着精确、丰富、简朴、浪漫的风格。
2 仿生与模拟
德国著名设计大师路易吉·科拉尼曾说：“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”。这话道出了自然界蕴含着无尽的设计宝藏。家具造型的仿生主要指形态的仿生，形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。
具象形态的仿生是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。它比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，但由于其形态的复杂性、逼真性，在使用时应该慎重。抽象形态的仿生是用简单的形体反映事物独特的本质特征。此形态作用于人时，会产生“心理”形态，这种“心理”形态必需生活经验的积累，经过联想和相象把形浮现在脑海中，那是一种虚幻的，不实的形，但是这个形经过个人主观的喜怒哀乐联想所产生的形变化多端、色彩丰富，这与生理上感觉到的形大异起趣。
设计灵感来源于动物、植物，我们称之为仿生设计，那么在设计中借鉴无生命的石头、水滴，或是某种已经被生产出来的物品的感觉呢？所谓模拟，就是借助某种事物或过程来再现原型或模式的表象、性质、规律、特征、利用异类事物之间的相似性、相关性进行设计的方法。人们用模拟法所再现的形象是用不同类、不同质的对应系统加以模拟再创造出来的。因而模拟没计法是用对应论来研究与创造新事物、新产品的重要科学方法。人们由概念之间的联系产生了从具象到抽象的投射，因而模拟的相似性关联不是绝对客观的，而是相对人们的既有经验进行创造。1925年，马歇·布鲁尔从他的“阿德勒”牌自行车的车把上得到启发，从而萌发了用钢管制作家具的设想，就这样瓦西里椅子诞生了，也随即风靡世界。它造型轻巧优美，结构简洁，具有优良的性能。瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子的象征，在现代家具设计历史上具有重要意义。
3 趣味
设计中的趣味是指与“单调”、“平乏”为反义词；与“腐”、“板”、“呆”、“俗”等相对立；具有自由品性和游戏精神，不拘泥于任何现状和世俗状态，表现出鲜活的活力和自由的创造力。趣味在后现代主义家具的设计中体现的尤为淋漓尽致。趣味分为稚趣和意趣两种。
稚趣，多是指一种单纯自然的倾向与乐趣，这是儿童心理活动的外在表现，含有天真与自然的美妙，反映在设计中，则通过单纯的形与色来展开，把现实中的景与物归纳和浓缩到设计物品中，以求满足儿童的心理需要。稚趣往往不总是依据年龄划分，许多成年人和老年人同样具有童心稚趣。他们可以用充满稚趣的家具营造童年快乐的时光，体会小时候无忧无虑的感觉和被宠爱的感觉，并通过稚趣家具，创造一个幻想的空间，制造一种轻松的气氛。
意趣，是指超越稚趣之上的带有明显的潇洒、机智与抒情的趣味。意趣含有想象、夸张，富有游戏与幽默性，既有像达利绘画中的怪诞，也有像埃舍尔绘画中的怪圈游戏，极为巧妙精彩，也颇为独具匠心。如果说稚趣倾向于直率和稚气的话，那么意趣则更令人思考与回味，显现出高雅和聪慧，具有高格调的审美价值，有着净化人们心灵的积极意义。意趣的体现侧重于象征意义的提取。主要强调的是通过语意学中的隐喻手法，使人产生联想，让人们熟知的一些具有视觉美感和象征意义的视觉符号投射到家具产品当中，在认知及使用过程中感知这些不同的属性，从而得到精神的享受和情感的满足。
飞利浦·斯塔克的家具设计幽默诙谐、富有趣味，尽显设计师的生活风格及性情，看到后会发出会心的微笑。营造了轻松愉快的生活氛围，减轻了沉郁烦闷的心理状态，创造了豁达开朗的人生境界。
4 折、叠
折叠方法在家具设计中的应用既体现在面与面有角度的拼接，产生转折的效果，又体现在零部件之间的可拆分、组合便于储存、运输的便利上。
以传统坐具为例，为了节约成本，便于生产，满足坐的使用功能，大多坐具以直线条为主，但随着时代的发展，材料、技术的更新，简单的使用功能以无法满足现代人的需要，更多的内涵、感觉、个性才能刺激当今人们的视觉神经，最终激发购买欲，换言之人们以把精神的满足放到了一个相当重要的地位，在坐具设计上，面与面的大转折使形体具有雕塑感，直角转折产生强硬的力量感，倒角转折凸显柔美的效果，面与面的小转折达到机理效果。
折叠的产生不是凭空臆造的，而是人类在长期的生活和生产斗争中对客观规律的认识和应用。在住房面积较小的居室中，折叠式家具也常作为备用家具。这些家具收藏时的折叠与使用时的展开应是辨证统一的。折叠是为了更好地展开，必须符合"适用、经济、美观"的原则。家具一旦应用折叠的方法设计，那么就要有较严格的工作流程，就要求我们学习研究一些机构学、机械加工、材料力学等方面的知识，尽量克服折叠家具易损的缺点，在“适用、经济、美观”的原则下，设计出更多更好的折叠家具，满足人们的生活需要。
5 结语
总之，对于方法来说，最大的危害就是僵化。当具体的操作细节都被规定下来应用于任何情况时，那么方法就已经死了。只有将方法、知识与经验应用到实践中，在实践中不断丰富方法、积累经验、增长关于设计的知识，才能使设计活动更有效，这就好比学习游泳，教练在陆地上教的再认真，先伸哪只手，再伸哪条腿教的再具体，若学习者不亲自下水体会、实践，是永远也学不会的。
一把钥匙开一把锁，解决不同的问题需要不同的方法。方法是在具体问题中生长的，因此，本文主张针对性的，灵活性的、多元的方法，反对机械的、僵化的、一元论的方法。方法论就如同剑道，方法是具体的剑招，只有剑道可以随机应变，在具体的情境下使用最佳的剑招，在今天这个时代，凭借一招而打遍天下是不可能的。
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