2006年12月15日，由中国国家博物馆、中国文物信息咨询中心、文化部恭王府管理中心共同举办的“简约·华美——明清家具精品展”在中国国家博物馆隆重开幕。这是国内首次以中国古典家具为展览专题的大型文物展，展览不但满足了古典家具爱好者多年的冀盼，同时也为中国古典家具研究工作提供了一次实物鉴赏的好机会。
展览展出明清家具70余件，含括了椅凳、桌几、床榻、箱柜、屏隔等不同使用形式类别，恭王府管理中心为本次展览提供了30余件展品。这些贵重而华丽的明清家具是从2004年至今恭王府自筹资金征集的数百件文物家具中精选而出的，明黄花梨万历柜（一对）、明黄花梨圆角柜（一对）、明代黄花梨十二扇镂空雕龙隔扇、清乾隆紫檀嵌珐琅片方凳、清红木嵌螺钿理石架子床、清鸡翅木长椅、清红木罗汉榻等精美、古朴的家具静静的向观众叙述着它们曾经的华贵与沧桑。
如此众多的古典家具，在短短两年中是如何从缈如沧海的社会汇集到恭王府的呢？
明清家具征集方向的确立
2003年中旬，文化部恭王府管理中心正式成立，筹建国家级王府博物馆的序幕也随之拉开。近百年的岁月沧桑，使恭王府这座北京唯一保存完整的清代王府风华不再。要将其恢复到它的辉煌时期——清同治、光绪年间，建立中国唯一的王府文化研究基地。王府文化是中华民族传统文化的重要组成部分，是连接宫廷文化和平民文化的桥梁，是有待探索、研究的新课题。王府及其府主作为一种文化现象，引起社会的广泛关注，并应该得到深层次的系统研究。
要建立一个反映王府及其府主特定文化内涵为专题的博物馆，文物藏品是其存在的基础，是其性质的依据，是其研究的保障，是其发展的动力。文物征集工作在筹建之初被列入头等大事提上议事日程。恭王府管理中心主任谷长江就文物征集工作的定位是：王府博物馆筹建工作千头万绪，但文物征集要作为首要工作引起重视；征集工作要有严谨的作风，科学的态度，吃苦的精神；征集经费不能等，不能靠，先由恭王府自筹经费超前开展工作；征集方向、定位要选择王府博物馆展陈急需文物为主导目标。
根据谷长江的指示精神，具体业务部门综合专家的提议：最终将征集工作的重点定位在古典家具征集上，主要原因为：
1、恭王府是以古建为基础的博物馆，室内复原陈设是重要的展示形式和手段。古典家具在室内陈设中占有不可替代的主导地位，是其他各类文物展示的载体；
2、古典家具在文物系统研究中处于弱势，如能形成规模，系统征集并研究，将成为恭王府博物馆馆藏的特点。
3、古典家具作为文物研究、收藏理念当时尚处在初期，市场价格适当，有利于征集的开展。
文物征集原则、方向确定后，2004年9月，“恭王府公开向社会征集文物新闻发布会”在恭王府花园多功能厅召开。会上向新闻媒体公布了文物征集的原则、方向，文物捐赠的奖励规定、办法。同时在发布会上，恭王府还接收了王府后裔爱新觉罗·毓嶦捐赠的小恭亲王溥伟书法及天津市民捐赠的清代红木家具3件，当场颁发了奖励证书和奖金。此次会后，媒体做了大量报道，征集信息源源不断，为日后的文物征集奠定了良好的基础。
历史资料是确定征集的依据
为保障文物征集的准确性，我们将各种历史资料的研究作为征集的有力佐证。
在征集方向定位在古典家具方面后，我们注重从档案馆、图书馆、资料室收集各类有关清代的室内陈设及人物生活照片、文字资料，查找并锁定以家具为主要内容的历史资料，从中找出所需的历史佐证，为征集提供可靠依据。
我们在研究中发现一些清代王府的老照片，其中一张是恭亲王奕訢与其弟奕譞在恭亲王别墅朗润园的合影，黑白照片经过漫长岁月，已经模糊不清，但是我们还是发现他们所使用的长椅是红木镶螺钿理石长椅。恰逢我们的征集信息中有一批同类型的清晚期家具，当时正处在是否征集的犹豫阶段。从故宫现存的家具中几乎未见此类家具，因此被认为是当时民间富甲所使用的高档家具，不具备王府等级。经过专家鉴定，这批家具的时代为清晚期，在文物界，清晚期的文物一直不被重视，但是恭王府所定位的时期正是同治光绪年间，再加以老照片的佐证，最终确定了我们征集的决心，同时也充分说明王府当时与民间的广泛联系。
此堂家具经过保护性修复，在展厅的灯光映衬下富丽堂皇，尽显王府辉煌时期的华贵气势。
以学术研究指导征集实践
文物征集工作开展后，最早出现在我们面前的是一批明代黄花梨家具，经专家鉴定此批家具保存较为完整，年代准确，流传有序，实为难得。但也有意见认为，恭王府初建于清乾隆时期，鼎盛于清同治、光绪年间，明代家具是否适用于清代王府陈列？
恭王府的文物征集不仅仅是单纯的将珍贵文物笼络囊中，更重要的是保证物尽其用，能够征集到符合恭王府时期历史特征的文物才是最终目标。本着严谨的学术态度，我们研究了大量的历史资料。
明式黄花梨家具作为中国优秀家具的典范，在世界范围享有盛名，能够收藏一定数量的明式黄花梨家具对于博物馆是值得骄傲的。在我们的研究中发现清代自始至终并不排斥明式家具，据专家介绍，不论宫廷、王府、百姓的室内陈设均避免不了明式家具的使用与陈设。例如在故宫博物馆朱家溍先生所著的《明清室内陈设》一书中论述：在清代《介祉堂藏书画器物目录》中，“岩岩亭”东次间的“紫檀螭纹长方画桌”是明代成国公朱府故物。四面平做法是明代家具常见的形式之一，但一般四面平没有雕饰，而此桌乃就其平面减地铲地雕、镂刻螭纹，形象特殊，在其他明代家具上从未见过，乃取意于古玉花纹加以变化而成，典雅清新是这一件传世器物所不同寻常之处。许多清代历史资料中所反映的明式家具被妥善保存和使用的实际状况也佐证了宫廷、王府乃至富贾们对明式家具的珍爱。如清人画“岁朝行乐图”中的高香几，清代焦秉贞“历朝贤后故事册”中的霸王枨镶石面长条桌均是明式家具的典型式样和风格。
另一张恭亲王奕訢的一张老照片，确定了我们征集这批明式家具的决心。这张照片是被称为世界第一个旅行摄影家的英国人约翰·汤姆森于1871年（同治十年）9月在恭王府拍摄的。从照片中可以看出恭亲王与他的高层幕僚在王府花园合影时所坐的椅子是明式的圈椅。此外，恭亲王晚年时曾在北京戒台寺居住，他带去使用的家具中也有明式家具的存在。
三年收藏明清家具百余件（套）
在王府博物馆的筹建过程中，文化部、国家文物局、各兄弟单位及社会各界人士给予了大力的支持。2006年7月，恭王府建园230周年庆典之际，在美丽的花园，修缮一新的安善堂内举办“共铸辉煌”文物特展，展出了明清家具近百件。除恭王府自筹资金征集的60余件（套）明清家具外，还有国家文物局中国文物信息中心重金从海外征集回流的珍贵明清家具；中国儿童艺术剧院支持王府博物馆筹建提供的清代家具。
在展览中有一组已故德国教授古斯塔夫·艾克的夫人曾佑和教授从美国专程运回的1944年艾克先生著录《中国花梨家具图考》中的7件明代黄花黎家具吸引了大多数人的注意。
2006年10月，美籍华人曾佑和教授将其收藏半个世纪的7件明式黄花梨家具捐赠给恭王府，震惊了整个文物界。这7件明式黄花梨家具不仅仅具有很高的文物家具，其中的5件是第一本向世界介绍中国黄花梨家具的图书《中国花梨家具图考》中的示例，而此书的作者，正是曾佑和教授的丈夫——艾克先生，因此这批家具又被赋予了很高的学术研究价值。
通过近三年的努力，恭王府自筹资金千万元，共征集明清家具122件（套），争取社会捐赠明清家具10件（套）。在古典家具的收藏、征集、研究工作上，基本达到原定的目标。现将部分精品介绍如下。
第一部分：曾佑和教授捐赠的明式黄花梨家具
明式黄花梨条桌（原书中注释）：“条桌：有下阁板，黄花梨木。榫卯1.21.24；高79.5；顶面88×36.5。作者收藏。”
明式黄花梨大理石面书案（原书中注释）：“书案，黄花梨木带大理石板，仅细部榫卯11。高86.5，顶面107×67.5。作者收藏。”
明式黄花梨条凳（一对）（原书中注释）：“条凳：黄花梨，榫卯1.13.21，高48，顶面121×35，一对中之一件，作者收藏。
明式黄花梨圈椅（原书中注释）：“圈椅，黄花梨木，榫卯22.26.27。全高102，座高52、座总尺寸62×48，一对中之一件。”
第二部分：恭王府征集的明式黄花梨家具
黄花梨万历柜 明中期 十六世纪中末期 长104厘米，宽63厘米，高183.5厘米。上层亮格有后背板，三面安壸门券口，券口饰螭纹，两侧各有栏杆并透雕螭纹。下部矮几处饰螭纹，与上层呼应。两扇柜门光素平整，上安椭圆形叶面，吊牌及锁丢失。柜门内是一板两屉的格局，屉门雕梅花纹饰，非常精美雅致。万历柜因样式流行于明代万历年间而得名，而以黄花梨制作，且完整成对传世至今的，当属弥足珍贵。
黄花梨圆角柜 明中期 十六世纪中末期 长84厘米，宽42厘米，高141厘米。这是一件有闩杆、有柜膛的圆角柜，以质感坚挺、纹理美观的黄花梨制作，虽是全身光素，但其简洁的造型，精妙的工艺却更具自然之美。
黄花梨围屏 明中期 十六世纪中末期 长55厘米，厚3.2厘米，高303.5厘米，十二扇。以上等黄花梨制作，每扇四周边框浅雕变形龙纹，上下围栏则满饰透雕的纽结龙纹，两侧边扇的中间芯板以龙纹为主并透雕鼎、瓶等西周三器。整屏富丽精美、气势宏伟，为明代官宦大户的厅堂陈设之物。
第三部分：恭王府征集的清代紫檀、红木家具
紫檀嵌珐琅方凳 清中期 十八世纪中末期 长515厘米，宽515厘米，高52厘米。这件紫檀方凳虽然制作时间已是清代中期，但无论从做工，还是它处处流露出来的流畅的风韵来看，俨然明代遗风。凳面边抹与凳心榫卯结合，有束腰，回字纹内翻马蹄，腿间安罗锅枨。罗锅枨是明式家具上常见的构件名称，是指一种中部高，两头低的枨子，因背部高耸如罗锅儿而得名。此凳的特别之处则在于每面的罗锅枨与牙板间安装一根矮老，同时以矮老居中对称嵌两块珐琅，珐琅主体纹饰是龙头和兽面，此种珐琅共嵌有八块。
红木嵌螺钿大理石架子床 清晚期 十八世纪末期至十九世纪初期 长228厘米，宽158.5厘米，高239厘米。床四角安立柱，床面两侧和后面装有围栏。上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”。正面床沿上安罩门。沿床板四周向下安牙板，外翻型抱爪床足。通体浮雕花鸟花卉并满嵌螺钿，床板、正面横楣板及门围子上还嵌不同形式的大理石。此件架子床的制作须耗费相当大的人力、物力，充分体现了清式家具用材厚重，崇尚华丽的装饰与雕工特点。
红木嵌螺钿大理石罗汉床 清晚期 十八世纪末期至十九世纪初期 长205厘米，宽133.5厘米，高120.5厘米。床左右两侧和后面均装有围板，后围板明显高于两侧，形成阶梯式对称格局。床沿四周安牙板，立外翻式兽爪抱球形床足。床边与腿足间有束腰。床后围板及床板均由三块小板组成，可拆卸，上嵌白色或灰色大理石。床体木质部分通体浮雕花卉纹并满嵌螺钿。
红木嵌螺钿大理石面高束腰有隔层方茶几 清晚期十八世纪末期至十九世纪初期 长45.3厘米，宽45.1厘米，高80.3厘米。几面嵌大理石，大理石四周以螺钿嵌出花草纹，边沿雕拦水线，并嵌螺钿。镂空雕牙板，并以螺钿嵌出梅花图案。几腿外侧圆雕蝙蝠，“蝠”与“福”同音，有多福之意。高束腰，有隔层，隔层打槽攒边装板，几腿嵌螺钿通底， 三爪抱球足。
红木嵌大理石及螺钿扶手椅 清晚期十八世纪末期至十九世纪初期 长68.4厘米，宽51.6厘米，高103.4厘米。此椅通体嵌螺钿，纹饰多为梅花及卷草。靠背嵌圆形大理石，并在大理石周围以螺钿嵌出寿字图案。搭脑部分雕如意云头，并嵌螺钿。靠背与扶手上下垂直。坐板为方形大理石。牙板透雕喜鹊及梅花图案，并嵌以螺钿，取意“喜上眉梢”，有吉祥之意。椅腿上端圆雕蝙蝠，取谐音“福”意。四腿之间有罗锅枨，三爪抱球足。
红木雕花长椅 清晚期 十八世纪末期至十九世纪初期 长191.5厘米，宽58厘米，高94.5厘米。椅背攒边装八块透雕板心，上端三块板心透雕花草、如意结纹饰，下端五块中间及两端三块透雕鹿、松等图案，其余两块中间透雕扇面形状，两边雕麒麟图案。椅面为独板。椅腿上端圆雕蝙蝠，牙板雕石榴及花卉、卷草图案。此椅雕刻的图形取意“福”、“禄”、“寿”。三爪抱球足。
鸡翅木长椅 清晚期 十八世纪末期至十九世纪初期 长194厘米，宽55厘米高98厘米。围屏以小木料拼合成棂格状围面，椅面攒边装独板，高束腰，牙板透雕变形夔龙纹。罗锅枨，内翻马蹄足。长椅俗称佛床，是晚清时期出现的新品种。（作者为文化部恭王府管理中心文物管理部主任）
