[摘 要] 五金件装饰从古至今，都是家具装饰的重要内容。中国与日本的传统家具装饰五金饰，各有其精致之美。而中日两国因为不同的历史背景与文化渊源，家具装饰五金件也各有其特征和风格；两国文化的一脉相承和相互学习影响，又造成了两种装饰的相似。中日两国传统家具的装饰五金件发展是同源异流，各方面的相似点很多，但两国的历史发展、地理环境差异与民族性格不同也决定了中日传统家具五金装饰的本质性区别。而大和民族对待所认可文化的执着精神与对外来文化吸收并转化为己物的优点，也是值得我们客观学习的。
[关键词] 传统 中式家具 日式家具 装饰五金件 同源异流
对于同源异流的两国传统文化，鲁迅先生曾说过：“我们研究中国文化不能就事论事，何不做横向比较，到邻邦日本去看看，请教一下福泽谕吉、川端康成？”[1]中日两国的文化交流，呈现出双向乃至多向的特点，犹如错综复杂的海流或循环往复的气流。客观地看待日本传统文化，客观的学习大和民族或者其他国家的优良之处，是每一个中国设计师需要做到的。
笔者对中日传统家具的装饰五金件进行对比研究，从一个侧面立体的看待中日两国的传统文化和历史渊源，在作出细致地分析，了解传统家具装饰五金知识的同时，也客观学习和借鉴大和民族对待外来文化的吸纳精神。
虽然目前为止中日两国家具学界还未见家具五金件装饰中国与日孰为源头的详实文献，笔者对中日两国的历史与传统文化进行追根溯源，并大量收集分析了日本传统家具装饰五金件资料后，得出以下结论：
1、同源异流的文化性质：
在传统家具装饰五金的演变过程中，中日两国是“同源异流”，并且日本的传统家具装饰五金是：“以中国为源，唐风为基础，西方风格为融合”而进行发展的。
这点从很多方面都可以看出，例如：日式五金无论从造型图案、使用部位与方法，还是从加工材质与工艺上，从历史资料都清楚的显示是从中国流入，然后与本土元素进行融合改良，又辅以西方风格的影响，才形成地道的日本特色装饰五金。
虽然说日本传统家具装饰五金文化是以中国为源，但善于吸引外来文明而且更胜于改善外来文明的大和民族，并不满足于一直跟在中国后面纯粹的照搬模仿，日本人民把吸收来的外来文明，和本土岛屿国家人们的生活习惯充分糅合，形成了自己完整而独特的风格。虽然“同源”，发展与形成风格却是“异流”。
2、影响五金发展的历史因素：
虽然同源，但最后导致截然不同的两种装饰风格，这必定是由多种因素共同影响的结果。两国的历史发展、文化底蕴、地理环境差异与民族性格，都在很大程度上决定了中日传统家具五金装饰的本质。
中国历史悠久，变换的朝代多，而不同的朝代因为受统治者喜好与宗教等影响，五金装饰也诸多变化。而日本在隋唐以前还是“室中无桌椅”，所以当日本家具开始发展的时候，与其创新，还不如直接拿来。所以到现在看日式五金设计还带着浓浓的唐意。
3、不同地理环境与习俗导致五金装饰的区别：
中国地大人多，南北习性差异很大，国人大多喜欢在一个地方安稳的生活，非不得已不喜欢迁徙，所做家具在这方面的因素考虑也不多。五金除了满足基本使用功能外，更看重的是装饰点缀效果。
日本地理环境恶劣，多地震，人民也经常迁徙，所以日式家具的装饰五金虽然和中式家具的相似，在功能性上却制造的牢固抗震，更能适应自己的国情民情；日本属岛国，人民的居住空间也相对窄小狭隘，所以日式家具的另一个特点是内部储存空间可以灵活变动，家具上的五金件也需要相对满足这个特定的要求。这些，都形成了地道的日式五金风格。
4、民族精神决定装饰风格
中国文化底蕴深厚，人们比较注重表达方式的多样性与设计中文化意境的融合，所以传统家具装饰五金的风格多样，并且不拘泥于一种形式，所谓“百家争鸣”。并且中国人民天性喜欢创新，不管是装饰形式还是材料工艺，都是不断翻新，层出不穷。一旦新设计出现，马上流行新元素而淘汰旧的。
而大和民族特有的执着与坚持性格，决定了他们一旦认可一种文化，就会无论如何坚持下去，并慢慢演化成自己的独有产物。所以日本五金形式不多，但日本人能结合本国国情进行适合改良与融合，让外来文化适应本土元素。所以从日式五金中能看到中西各处的影子，却又是地道的日本产物。到现在，日式家具五金图案的题材坚持唐风，却已经由此演变成自己独有的和风。
大和民族是一个开放进取的民族，日本人的开放观的显著特点就是文化具有外向性，日本社会把外来文化积极吸收，消化并且作为本民族的主体文化加以普及，使其在本地生根，成为本民族的传统文化的重要组成部分。正如美国著名的文化人类学叫鲁恩·本尼迪克所说：“在世界历史上，很难在什么地方找到另一个自主的民族如此成功的有计划地吸收外国文明。”[2]
5、现代发展的危机
传统五金的现代发展趋势叫人甚是担忧。
无论是中国还是日本，都应该对自己优良的传统文化进行保护并大力弘扬，但毕竟岁月的流失，以及天灾人祸等不可避免的外在因素，使很多珍贵的文化遗产破坏甚至消失。很多珍贵的家具和装饰五金类型与装饰工艺都只存在文字记载，甚至无证可考，而五金工艺的现代化机械生产，又在某种程度上阻碍了现存五金手工艺的传承与发展。
要拾起昔日的辉煌已经不现实，但作为珍贵遗产的保留，以及作为现代文化和设计的借鉴与融合，传统文化和工艺的传承与发扬还是必须的。这个任务，不仅是手工艺人必须肩负起来的，还是现代家具市场和我们这些现代设计者需要尽力完成的。
值得可喜的是，目前中式家具中以明清家具为代表，在世界上掀起“仿古热”。而日式家具也凭借整体造型简约、局部五金装饰精致细腻的风格，形成了一种特定的日本传统文化特色——“和风”，深受世界人民的关注与喜爱。[3]这两种迥异的装饰，在世界大舞台上，巧妙的兼容又呈相互独立姿态存在。
现在，众多优秀的设计师充分结合传统元素与现代风格，去粗取精，形成古今结合的新中式和新日式风格。笔者希望，更多的设计师能拾起中国的传统，以更好更多的方式把传统与现代融合，设计出更优秀的作品。
6、启示
根据论文的研究与得出的结论，笔者深刻认识到：
日本文化的一个重要特色就是：模仿而不照搬，借鉴而不剽窃。大和民族对于外来文化的吸收消化表现出随时应变，随机应变，灵活多变的天资。[4]
中国的设计需要在大力发扬传统文化精神的同时，也要学习借鉴大和民族容纳百川的特长，艺术地调适和保持本土传统文化和现代世界大同风格的平衡；如何对传统文化进行有选择的保留和改进，让其更适应现代社会的风格和节奏，如何让传统设计与现代设计更为完美的融合于一体。
在多元化发展的现代世界设计领域中，我们应该尊重并大力传承本国的传统文化，学习借鉴别国的优良技术与风格。做为当代设计人员，我们应该明白：对传统文化的研究，不仅可以了解过去的文化历史和社会风情，对现在，以及将来的设计也有很好的运用和借鉴，将现代设计和传统融入一体，简约时尚又富含传统元素的人情味设计将是设计潮流的发展方向。
参 考 文 献
[1] 汪公纪 日本史话[M]广西:广西师范大学出版社2006,8
[2] (美)仁美.本尼迪克特 菊与刀: 日本人的柔美与暴力[M]北京:中国社会出版社 2005,2
[3] 宣晓志,戴向东,张玉 日本传统家具的风格特征探析.家具与室内装饰[J]株洲:中南林学院,2003,09期
[4] （日）茂吕美耶 江户日本[M]广西:广西师范大学出版社2006,8■
