中国传统家具的研究使中式家具特征和风格更加明晰、具体而且将抽象的文化意涵 形象化' 视觉化，为现代中式家具的设计开发提供了重要的历史蓽本和类型参照。但在 对待传统的认识上，国内夕卜理论界普遍坚持继承地创新，即不能只是一味地保护和沿袭， 更重要的是与时代需求相结合的创新。意大利设计师索特萨斯认为：“保护传统并非是 单纯地重复传统”，郑曙旸提出“消化吸收再创新”的观点，主张家具创新应在多元 文化的综合基础上展开， 刘文金也主张“应采取保护与继承、扬弃与创新的态度' 同样，现代中式家具的设计创新同样需要解决传统与现代的问题，随着中国家具市场的 繁荣和壮大，国内家具界与设计界围绕此问题的理论探索和设计实践愈发突出，总的来 说，20世纪80年代专注于传统家具中引入现代生产技术的研究；20世纪90年代中后 期，主要表现在关于“新”与w中”（即“现代”与“传统”）的关系及二者在家具泡式 中结合的“度”的把握t而今则主要表现在现代中式家具发展方向与设计原则的研究， 但对于具有“时代性和民族性的双重特征的现代中式家具的具体设计方法、创新方式 的研究尚处于初期 的、零散的、不深 入和不系统的阶段，同样，国内家具企 业对现代中式家具 开发与生产也不过 10余年的时间，仍 处于起步阶段。
20世纪以前，中式传统家具保持了良好的延续性与—致性，并以独特的造型和审美文化区别于西洋家具。文献记载官方模仿西洋家具始于〖902年，顺天府 尹陈壁创办工艺局，改良旧法，仿造西洋家具。1908年共设计制作6600件家具投放市 场，为京城家具；_商效仿并推广到全国。 20世纪三四十年代出现的海派家具，是中国 传统家具借鉴西洋家具及装饰内容的典型。这种纯粹从形式上的转借和移用与殖民建筑 形式相_致，同样是受当时“中西体用w辩争的影响，从而形成了海派家具“亦中亦 洋，非中非洋”的造型特征，但在当时家具研究并未得到普遍的重视。
20世纪50年代中后期，关于中国传统“民族形式”耗费甚大的呼声日益强烈，并 在建筑界首先引起了关于“新”与“中”关系问题的辩争，“新而中”的观点也得到了 普遍的认同.但由于经济条件的限制和政治因素的影响，国内家具生产关注的是有无的 问题，关于形式和风格的讨论显得不合时宜。80年代初期，中国家具业进入了新的发展 期，引进外资和技术进步成为也业关心的重要内容。板式家具、组合家具、聚酯家具、 实木家具等先后流行于国内市场，学术界也着力于相关技术内容的研究，鲜见对于风格 形式的讨论a直到20世纪90年代初期，中国家具设计虽然还处于模仿意大利国际化风 格的阶段，但具有中国独特文化内涵和韵味的自主设计开始出现年初由广东南 海联邦家私集团设计的“联邦椅”（如图2-2)和朱小杰先生设计的用乌金木制作的系列 现代座椅（如图2-3),开始引起家具业界和理论界对传统家具设计创新的研究和讨论
20世纪％年代中后期，对中国传统家具进行改良和创新的设计作品逐渐增多，相 关的理论分析也开始见诸杂志期刊之中，但并未形成系统性的理论研究。1997年汤泳与 张福昌教授在“中国红木坐椅创新设计探索” 一文中从工业设计的角度分析了传统红木 家具开发创新的可操作方式，指出传统家具中的人机工学、功能与风格问题，并结合实 际设计作品“华贵富有”和“出世禅意”（如图2-4)提出了在家具设计中处理现代与传 统关系的表现手法：局部模拟法、抽象法、现 代词汇传统句式、传统词汇现代句式、色彩变 化法与断裂法。2fl199S年张帝树教授在“现代 中国风格家具的开创途径w —文中结合对西方 现代家具与传统家具形式的关联性分析指出 “现代中国风格家具也必须具备优秀传统和不 断创新这两个特点才能生存发展' 同时强调了 创新途径应取法于明式家具，“造型以明式家具 为借鉴;材料以现代丰富易得为准：结构、工艺 全部采用现代最新技术”，并反对复古、照搬 及循I口套，主张系统设计和创新进入21世纪，中国家具业更深地融入经济全球化进程，中国家具企业家和设计师 对自主设计开始了新的探索，从“仿形”过渡到了 “追风”阶段， 但对于现代中式家 具的研究和探讨逐渐普遍而深入，并成为“我国家具业近期的主要任务之一”。 2001 年唐开军教授发表“现代中式家具的开发方法和途径”一文明确提出“现代中式家具” 的概念，并提出现代中式家具设计应采取“髙新技术与产品幵发一体化” “古为今用， 推陈出新”的思路。 而后在2002年发表文章“现代中式家具”中提出现代中式家具的 —般概念：“把高新技术与设备和新材料与新风格结合起来，既能体现时代气息，又带 有浓郁的民族特色，还适应现代工业化生产的新式家具”，并认为“现代中式家具应是 具有中国特色的科技、绿色、人文家具复合体”，强调从制造生产和造型设计等方面进 行创新开发。 韩维生与邢淑敏于2001年撰文“中国风格家具——从古典到现代”介绍 了中国现代风格家具概念和构建的问题，提出了“概括”、“重构”、“变形”、《功能改进”、 “介入现代材料”、“结合现代工艺”等具体措施。 2001年林作新教授在其博士论文“中 国传统家具现代化的研究”中提出了中国传统家具“现代化”的概念，在对红木材料进 行强度、性能测试的量化基础上，改进家具用材、结构、制造工艺等，利用中国传统家 具造型元素的重构进行现代中式家具的创新设计，使中式家具生产的机械化程度得以提 高。刘文金教授在2001年发表“对中国传统家具现代化研究的思考”，指出中国传统家 具现代化的研究应“立足于继承、创新和发展，着眼于理论研究、技术创新和生产应用”， 并将研究内容归纳为“风格精神化”、“造型元素符号化”、“材料多元化”、“结构可拆装 化”、“生产过程现代化”等五方面。 同年，张彬渊发表“红木家具文化的继承与发展”， 张响三发表“中国红木家具的发展思路”对中国传统红木家具的创新方式作了概述性介 绍，强调对材料及工艺内容的重视。2002年张帝树教授在“中国家具贵在中而新”一文 中提出“中而新”贵在“新人文家具”创作，强调“人、家具与环境应和谐一致，其中 要以人为本”，“应体现当代中国人生活的价值”。 蒋绿荷于2002年发表“中国传统家 具的继承与发展”,介绍了现代中国家具的设计方法,指出应从中国传统文化的大范围、 广空间种吸取灵感和素材。2003年许美琪教授发表“中国传统家具风格的断流与现代风 格的构建”，介绍了当代中国家具风格缺失的原因，指出“中国现代风格的家具的民族 形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合”，就当前构建中国现代家具风 格的方向问题提出不应急于建立“风格”，应专注于“样式”的创造，进而阐述“新中 式”的概念。 同年，刘文金教授发表“探讨‘新中式，家具设计风格”，指出新中式 家具包括两方面的意义：“一是基于当代审美的对中国传统家具的现代化改造；二是基于中国当代审美现状的对于具有中国特色的当代家具的思考”。3°2004年陈祖建发表“现 代中式家具呼唤创新”，对现代中式家具的概念和具体范畴进行了界定。2005年何扬发 表“新中式家具创新设计方法”，结合“分散与重构”的分解合成方法提出了新中式家 具设计的四种方式为“承传”、“分解”、“淡化”和“意念”。张扬、王逢湖于2006年发 表“基于符号思维的现代中式家具设计”，应用符号学理论对现代中式家具设计进行探 讨，分别从符构层面和符义层面解释家具创作的方式。2007年刘文金教授与唐丽华在《当 代家具设计理论研究》一书中对现代中国家具的设计文化作了系统性的总结和归纳，介 绍了现代家具设计的文化、审美、设计思想、方法论、设计批评及教育等内容，提出现 代中国家具设计的生态设计、功能主义、人性化及商品属性等理念，并就设计的系统论、 符号论、创新论、功能论、技术论及艺术论作了详细的阐释，从理论层面作了很好的总 结。
综上所述，现代中式家具的理论研究方兴未艾，相关概念和范畴的界定还停留在理 论探讨阶段，国内家具企业的现代中式家具（或新中式家具）的设计创新和生产开发也 处于探索阶段，具体的、系统性的可操作性方法尚未形成。与建筑界、美学界对现代性 和民族性的研究相比，家具设计领域的探讨还较为淡薄，多集中于表层和概述性的分析, 对于深层的、实践性、系统性的研究还不够。吴良镛在《广义建筑学》中提出的系统观 念、侯幼彬在《中国建筑美学》中提出的“软继承”方法、郝曙光在《当代中国建筑思 潮研究》中归纳的九类设计手法等对现代中式家具的创新设计研究都具有重要的启示作 用和借鉴价值。正如李泽厚所说：“民族性不是某些固定的外在格式、手法、形象，而 是一中内在的精神，假使我们了解我们民族的基本精神……又紧紧抓住现代性的工艺技 术和社会生活特征，把这两者结合起来，就不用担心会丧失自己的民族性”。 现代中式 家具的创新设计也必须跳出传统家具造型、元素和结构工艺的限制，深入发掘其蕴含的 传统文化底蕴，追溯原型及其发展变化规律，进而探讨相应的设计范式和具体地可操作 设计方法。
