唐代的绘画作品中有大量描绘人物形象和生活的场景，在这些绘画中可以清晰地看到家具的形象。现存于上海博物馆中孙位的《竹林七贤图》（又称《高逸图》），描绘的是魏晋时期的七位著名文人隐士，画中有山涛、王戎、刘伶、阮籍四人，其他三人遗失。画中的人物皆盘腿坐于颜色绚丽装饰精美图案的方形茵席之上，茵席四角放置四个席镇，防止卷翘不平，茵席收纳方便，随用随设。画中的山涛（如图1）背后设几，做凭依之用，造型稳重，几面雕刻精美装饰图案，与隐囊结合使用增加舒适度。人物旁均有小童侍候，但体量较小，通过比例关系可以突出绘画主体。从该画中家具可看出唐代仍然具有席地而坐的起居习惯，也看出唐代绘画艺术的高深水平，该画中线条精准到位，刻画人物形象传神，神态各异，个性鲜明。
关于竹林七贤的绘画题材早在魏晋时期就有所描绘，现今保存较为完整的是在南京西善桥宫山北麓下南朝古墓出土的砖画《竹林七贤和荣启期》（如图2）。该砖画中七贤均坐于皮褥之上，坐姿各异，形象洒脱。其中也出现了几的形象，有四足，矩形几面，放置于腋下做凭依只用。无装饰图案，结构简单。人物之间以树隔开，分别进行描绘，比例均匀，姿态自然，衣褶刻画细致，笔法有力。画中植物线条整齐典雅，具有韵律感。两件不同时期的绘画作品题材相同，但绘画手法不同。唐代绘画中通过人物、景物的比例关系突出主体，注重描绘细节，笔法自然流畅，注重把握和塑造人物内在神韵、风骨。魏晋时期注重线条的表现和运用，刚柔相济、韵律典雅，比例统一。
现藏于美国波士顿博物馆的《捣练图》，描写的是宫廷妇女的生产生活场景。全图共有12人，内容分为三段。依次为捣练、搓丝缝修、熨烫三部分，各部分之间过渡自然，构图大气，色彩前后呼应，富丽典雅。画中家具有月牙凳和席（图3），说明在宫廷贵族中高坐家具已普及，低坐家具也在使用。月牙凳位于画面正中心，一位丰满端庄的宫廷妇女坐于其上进行缝练，旁边另一位妇女坐于席上倒线，二者一位缝练一位倒线，相对于其他两组的捣练和熨烫给人以静态之感，这种静态之感正是由于月牙凳和席子的使用而产生。从色彩上看，月牙凳在整幅画面中颜色最重，接近黑色，给整幅画的色彩增加稳定感，同时与坐于其上的妇女所穿淡色衣服产生对比。月牙凳的坐面为浅绿色，与席子的颜色相似，整幅画中只有这两件家具为浅绿色，说明作者刻意为之，突出家具的形态，凸显家具的使用功能。从构图角度来看，两位坐姿妇女与另外两组相比整体偏下，高低错落，使画面具有动态感。单独看缝练和倒线的两位妇女与家具的摆放位置及其形状，构成一个直角三角形的结构，使得画面中央具有稳压画面中心的气势。从月牙凳的造型来看，凳面宽大，四腿用料厚重，与宫廷妇女丰腴肥硕的体态相一致，符合唐代以胖为美的审美观。壸门造型与画中妇女的精美发型相一致。
现藏于陕西历史博物馆中苏思勖墓壁画中的《二人抬箱图》（图4）中描绘的是两位侍从抬着一个盝顶箱，箱子下有高足，应是参照墓主人生前远行时情景绘制。箱子一词汉代才有，但其形制与春秋时已出现的柜子大致相同，到了唐代，箱子已经是居家必备的用具。画中线条具有粗细变化，流畅简洁，刻画人物体态丰满，大腹便便，身材壮硕，步履矫健，具有动态感。显示出盛唐时期，国力强盛，高官贵族的富足生活。
陕西历史博物馆中永泰公主李仙蕙墓壁画人物形象众多，其中《侍女图》描绘9位人物（图5）。为首的是一个叉手缓步前行的侍女，身后的侍女手托一盘，回头顾盼。身后六位侍女分成两列，分别拿着烛台、食盒、高足杯、团扇、如意、拂尘、包袱等物。正是由于该画面中加入了日常生活用品，使人们可以通过这幅壁画想象出永泰公主生活场景，宫女们手拿日用品，列队等待，氛围轻松自在，人物神态各异，动作自然。
现藏于辽宁博物馆《萧翼赚兰亭图》历来被认为出自唐代画家阎立本之手。通过对画中家具的研究可认定该画应为宋代绘画。画面中描写辩才踞坐于扶手椅上，一僧侍坐于侧，萧翼与辩才相向而坐。另有两侍者，一髯一童子，煮茶瀹茗。整幅作品人物神情专注，行笔流畅。图中体现出的家具形象有椅子和凳，凳的形式比较简洁（图6），坐面呈方形，腿为直腿，中间设有横枨。唐代凳类家具造型多含曲线，体态厚重，腿部多进行装饰。而该凳符合宋代家具造型简练质朴的风格。再看辩才所坐的靠背椅（图7），主体为木制，用绳缠绕固定，坐面宽大，扶手前端出头，搭脑出头处向两侧翘起，素雅的椅披覆盖椅背上，整体造型简练，无装饰，符合宋代扶手椅的造型特征。另外唐代处于高矮坐具并存时期，扶手椅的形式较为简单，扶手椅在宋代逐渐流行。而且画中人物造型特点，神态举止与阎立本传世画作《职贡图》、《步辇图》、《历代帝王图》中人物差别较大。故《萧翼赚兰亭图》为宋代画家所画或临摹作品，而并非出自阎立本之手。
唐代是中国古代人物画发展的盛期，今天所能见到的作品如初唐时期阎立本的《步辇图》、《历代帝王图》，盛唐时期张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《武后从行图》，吴道子的《送子天王图》，中晚唐时期周昉的《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《簪花仕女图》，李真的《真言五祖图》，韩滉的《文苑图》以及大量壁画作品等，这些绘画中有许多描绘唐代家具的形象。唐代高坐具与低坐具大量出现，表明唐代家具仍处于由低向高发展的过渡阶段。唐代家具中的装饰图案、雕刻元素等都体现出了唐代的绘画风格。另外，从唐代家具中的线条运用和整体造型也可以看出唐代高超的绘画艺术和审美观。
