3月29日上午，中国古典家具展览及学术研讨峰会在北京恭王府嘉乐堂启动。这一系列活动由北京颐和同管理处主办，中国嘉德国际拍卖有限公司和文化祁恭王府管理中心协办，包括“再现风华——《颐和园藏明清家具》画册首发式”、中国古典家具学术研讨会、“物华天宝——颐和园藏明清宫廷家具精品展”和“读往会心——侣明室藏黄花梨家具展”。北京市公园管理小心党委书记郑秉军、颐和园园长阚跃、中国嘉德国际拍卖有限公司董事副总裁寇勤、文化部恭王府管理小心主任孙旭光、比利时收藏家菲利普，德，巴盖、香港收藏家叶承耀、香港嘉木堂主伍嘉恩、古典家具专家张德祥和田家青、收藏家金伯宏、前美国加州中国古典家具博物馆主任柯惕思等中外嘉宾三十余人小席开幕式。
一
颐和同珍藏着大量宫廷文物，明清宫廷家具是最富特色、最成系统的门类之一。来源为颐和园前身清漪同们藏、圆明园残存、慈禧太后万寿庆典寿礼、内务府等部门制办和宫苑间的调拨，木料有紫檀、黄花梨、楠木、沉香木、乌木、鸡翅木、花梨、红木、铁力木等。除西洋家具和东洋家具外，大致可分为明式家具和清式家具。在沧海桑田的变迁中，颐和园家具的产生、汇集和离散与国运息息相关。由著名古典家具专家田家青先生策划、颐和园管理处编辑、文物出版社出版的《颐和园藏明清家具》再现了颐和园260年历史中，所藏明清家具之流变、特点及价值。 “物华天宝——颐和园藏明清宫廷家具精品展”包括颐和园清代宫廷原状陈设展、澹宁堂清代宫廷家具展、颐和园家具残件展，是结合历史档案，通过宫廷原装文物陈列和专题的家具陈列的形式让观众既能感知清代宫廷家具使用的历史场景和氛围，近距离的欣赏颐和园宫廷家具，特别是数十件家具残件使人有幸仔细观察宫廷家具的内部结构。
比利时收藏家、侣明室主人菲利普，德，巴盖一直以纯真的目光阅读中国传统文化，以近乎虔诚的态度收藏中国家具。2006年4月在北京故宫永寿宫举办了“永恒的明式家具——侣明室收藏展”。时隔五年，“读往会心——侣明室藏黄花梨家具展”又在北京恭王府揭幕，70件明式家具涵盖桌案、椅凳、床榻、柜架、文玩类等，全面展现16、17世纪明式具的风貌。恭王府收藏有明式家具研究先行者古斯塔夫，艾克与夫人曾佑和收藏的七件明代黄花梨家具，其中五件系《中国花梨家具图考》一书中的家具范例。在恭王府展出明式家具，也是向前辈学者和收藏家致敬。
二
在学术研讨峰会上，著名香港古典家具收藏家叶承耀、比利时收藏家菲利普·德·巴盖、原美国加州中国古典家具博物馆主任柯惕思、古典家具专家张德祥、收藏家金伯宏做了精彩的演讲。
叶承耀先生追述了自己对古典家具的认知过程和收藏经历、非利普·德·巴盖从收藏明式家具伊始就思考的收藏的曰的和意义人手，与听众分亨了他在明式家具父藏之路上所走过的旅程，明式家具是古典家具的美学高峰，“得益于独具匠心的没讣和优质的木材，尤其是黄花梨木材独特的特性，使艺术家能够雕刻优美的线条；明式家具内敛而优雅，反映㈩学者阶层的道德价值观，因为他们才是黄花梨的创造者和使用者，他们推祟的价值观是坚韧、纯净，厌恶炫耀，家具的设计还包含了创新精神，反映了儒家思想，在吋空之间搭起思想交流的桥梁。”明式家具表现出美学超越时间、文化和世代的特性，“明式家具独特的美感影响了世界，对西方家具的传统和设计师产生巨大影响，在这种影响之下西方世界从工艺学早期向现代设计发展。收藏明式家具不仅是对历史的保存，还是对学者表达崇高敬意的方式。例如， 王世襄先生通过不懈努力编撰出的相关文献为后人研究明式家具奠定了坚实基础。举办展览也能够传播相关知识，培养更多人的兴趣，还能向世界展示中国无与伦比的艺术成就。”“收藏代表着激情、美术和学术研究。无论付出多少努力，做出多少牺牲，都会因为艺术价值带来的乐趣而感到满足，从而在心中保证要让子孙后代也能领略到藏品的美。”
柯陽思问顾了黄花梨家具收藏情况。上世纪90年代，黄花梨家具收藏家集中于东南亚、北美、欧洲、澳洲等地。1990年中国古典家具协会成立时，会员来自27个国家和地区，明清家具影响可见一斑。当时香港的古典家具市场导常繁荣，经常有新的发现与更好的款式小现，可供选择的明清家具数量巨大，品种繁多。20后后，市场发生了巨大变化。“原本有限的黄花梨家具基本被收藏，新发现的老黄花梨家具数量非常少，明式黄花梨家具爱好者主要依赖收购过去老臧家手中的旧臧。又因中国近年来的改革开放，使得国内经济繁荣、文化复苏，市场逐渐回到了中国内地。新一代藏家主要依靠收购海外回流的藏品。”与此同时，研究者与收藏家将目光投向更加广泛的中国传统家具文化，包括高古漆木家具、红木家具、西洋家具等，还有大量流传于民间的老家具。“上世纪90年代的古典家具收藏家有‘反清复明’的概念。但是，通过前几年在香港以拍卖会最高成交记录拍出的清代紫檀围屏与清代宝座都被中国人买回，能看到新的国内市场更倾向于清式宫廷家具”。清式家具材质宝贵，但有的形态程式化。“虽然从材质、工艺、地位及历史等方面清式家具有一定的价值，但毫无疑问的是，未来的中国收藏家要更看中一脉相承的明式家具。”
张德祥探究了明式家具的概念及内涵。“款式不是随着朝代更替立即定型的，往往以政治稳定、经济发展为前提，在文化发展后，时代风格才能反映到艺术品上。”明前期的生产家具应足明代生产的具有元代风格的家具，明中期明式家具形成了，清初是明式家具的过渡期，清中期形成清式家具风格。明式家具之所以形成于明中期，“除经济发展和汀南地区文化繁盛原因外，明式家具简约、流畅、文人气的风格也与当时席卷江南的禅宗思想相符，并受到伊斯兰教影响、器物的装饰方法与明初延续的元风不同，不冉追求繁密、厚重。我们应该注重哲学思想对家具的影响。”
收藏界流行的说法是中原地区的椅鸽在汉唐之际从北方游牧民族传承而来，金伯宏对此提出异议。他追索丁这一说法的来源，认为“直立行走的人，骨骼结构决定了其站姿、坐姿和卧姿。我们分析明式家具时，都会说明式家具符合人的脊椎构造、这个构造造是根据人直立行走时保持平衡，包括减少腿行走吋对大脑的冲击而形成弯曲的脊椎，符合人的坐姿要求和生存需要的椅子约产生于新石器时代。”
