摘要：随着社会的不断发展，符号学对设计产生了潜移默化的影响，不断的给予设计师灵感与思路。设计进程不断地发展与更新，设计符号学成为工业设计所不可或缺的设计学科，把符号学原理应用在设计活动当中，达到提升产品语言表现力、发挥产品精神功能的作用。家具作为家庭生活的必需品，是人们生活品味的体现;随着生活水平的不断提高，人们在购买家具时对家具的美观、风格、材质、文化内涵的感受就成为他们购买家具的决定性因素。本文分析了家具形态的设计符号，从设计符号学在家具设计中的应用进行阐述剖析，并通过具体的设计实例对设计符号学的应用进行深入说明。
关键词：设计符号学;家具设计;形态
中国分类号：TB472 文献标识码：A
文章编码：1672-7053（2018）06-0055-02
在世界历史巨轮的不断演变下，由于现代科学技术和工业化生产与设计的蓬勃发展，以及人们生活水平的不断上升，对产品的审美与内涵也有了较高的要求。作为一名设计师，将符号学灵活运用到产品设计中，将会赋予作品更多的内涵与生机。设计作为传递与展示思想的媒体，本身就是由各种符号要素组成，经过设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，通过排列、重组、创新这些要素后，加以整理后，才能转化为代表自己设计思维和用户需求的新符号，并使其获得消费者的认同，设计过程才能真正完成。
作为人们文明发展成果之一的家具设计，不单单是文化内涵与精神意义的符号，更是承载着文化与精神沟通的重任。通过其形态语义，家具及其所形成的文化不仅可以直接影响使用者的行为语言，还可以间接影响使用者的情感体验。
明代及前清家具的设计与制造，以“致雅、简约、精准”为原则，将东方特有的审美标准，独特的浑厚气质，致雅简约的神韵，呈现于家具设计中。明式家具用料讲究，多见紫檀、黄花梨、铁梨木这些珍贵木料，具有质地硬实、纹路细密、光泽沉稳等特点。在工藝上，采用传统的榫卯结构制作，使家具坚实稳固，经久不衰，牢靠耐用。
随着设计的不断发展，家具设计的风格与内涵也随着各阶段的历史进程而不断的推陈出新，从而也产生了不同的文化意蕴与精神追求。历史巨轮不断前进，从而产生了各个阶段的不同派系的设计革命运动，也都可看成是在对设计意义的不同探究、反思、再认识和创新活动。虽然各个风格派别都有自己的思想与理论支持，但是终究所有的设计意义问题的研究都紧紧环绕着一个问题，即符号学。符号学，被认为是携带意义的感知，是处理设计意义问题的最新的学科范畴，其研究内容包括符号的特点、本质、意义和发展规律、符号与人们活动之间的联系等，核心就是研究设计的形式和意义的联系。
家具产品作为远古时期的物质文明和精神文明的双重产物，其文化底蕴逐渐被之前的工业化大生产设计所忽视。直到近几年政府大力宣传传统文化及工匠精神，人们开始迫切希望传统文化与技术文化能够相互融合、相辅相成、融会贯通、惺惺相惜，进而促进了符号学的迅速成长，家具的文化价值也在符号化的家具形态设计中得到了大幅度的提升，与此同时促使文化内涵升华为设计的灵魂，家具成为文化的载体、符号与展现。
随着设计进程的高速发展，设计符号学已然成为设计当中至关重要的因素。本文主要针对家具设计中设计符号学的运用做了深入研究，并结合一些家具进行具体分析，希望对大家关于设计符号学的理解与应用有所帮助。
1家具形态的设计符号分析
1.1家具形态介绍
形态是形状的特性在人的大脑和心理的运动变化与映现。对待同一个形状，文化背景不同的人，就会产生不同的心理感受。例如中国人比较注重形状的象征意义，所以赐予形态更多的想象与精神内涵;而西方人比较注意形状的直观反应和实用性能。人们通过眼睛认识和观察物体，认识物体的特征，在对形态的认识过程中，一般是通过生活积累的经验与认识来判断，这种判断往往受到环境、心情等条件的影响。
家具的形态是人造形态，都是通过人的想法，经过加工制作而得到的形态。其中有几种典型的分类：几何形态、曲面形态、偶然形态、有机形态。
1.2家具形态的能指和所指
家具形态的符号表现，即能对人们的感官产生刺激的形状。具体来讲，就是组成家具整体形象的一些基本要素，包括家具的架构、形态、色彩、纹理、装饰等。家具的符号内容是人们的感官受到刺激之后初步形成的印象，即家具形态的语义。
家具形态是由线条、色彩、图形等基本造型要素所构成的结构系统，这属于符号的能指方面。而符号的所指方面，是指家具形态所传达出的信息，例如使用方法、功能等。这两者只有在社会约定俗成的基础之上才具有表达意义的作用。因此，每一件家具都可以看作是一个将造型要素重新排列组合成的，并且具有约定性的符号系统，只有先了解这种约定，才能理解家具符号的意义。设计师重新组合这些造型要素，然后再生成不同的符号组合。不同的组合表达的意义与内涵也不同，这就使家具表达出各式各样的信息。新的符号与组合随着时间的发展与推移而产生，而相应的一些旧符号及组合也会随之被淘汰。这种变化的产生，受到人们生活水平的不断提升、生产力的持续发展、居住环境的变化、文化水平的提高等因素的影响。因此，家具符号的组合形式是不停的伴随着时代的变化而变化着的，家具符号组合的发展反映了家具史的成长与变迁。
2设计符号学在家具设计中的应用
2.1图像设计符号应用
应用图像性的符号来进行家具的造型与装饰是中国传统家具设计中的一大潮流，也一直深受设计师的宠爱，这些图像性符号一般都是吉祥图案，在清代流行一句话“图必有意，意必吉祥”，不同文化背景下的人的认识不同，受教育程度不同，所体会到其代表的文化意义亦不同。
如图1所示，是古代家具案头——龙纹翘头案、卷草纹几案。龙纹翘头案上的龙是古代传说中的一种神异动物，是中华文化里的主要图腾、主要象征，关于龙的起源及龙纹的成因目前尚无定论。一般认为，龙纹图案最早源于古代一种图腾，是那些以蛇或鳄鱼等为图腾的群落在融合联并过程中，将各自图腾糅合起来的结果。明清时期，贵贱尊卑是根据不同的龙纹来区分的，龙纹分龙和蟒，五爪是龙，四爪、三爪是蟒。双角五爪龙是帝王专用，各权贵只能用蟒，而蟒也根据蟒数以及色彩分出等级。所以，在古代一看家具的图案纹理便可判断出这个人的身份与地位。卷草纹几案中的卷草纹，是从汉代开始发展起来的，在南北朝时期卷草纹开始被大量应用，其多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经简单处理后作“S”形波状曲线排列，形成连续流畅的带状花纹，曲卷圆润，给人一种简单朴实的感受。纵观中国古代家具，图像符号在与具体事物直接关联的同时，还具有象征符号的作用。
