城市家具的名称在欧洲出现大约是20世纪60年代，但它的出现早在城市形成的时候就存在了，是指城市中各种户外公共设施。既有信息设施（指路标志、导游图、邮箱、电话亭）、交通设施（公交站点、车棚）、公共卫生设施（垃圾箱），还有照明设施（路灯）、公共休闲服务设施（座椅、桌子、售货亭），以及艺术景观（雕塑、艺术小品）等等。城市家具分布在城市的每个角落，虽然在体量以及重量上比不上建筑，但却是城市这个大家庭中不可或缺、极为重要的一部分，是城市品牌形象的组成部分。
视觉识别是指运用视觉传达的方式向社会公众提供信息的活动，视觉识别系统是一种静态的识别工具，是企业标识、形象等在视觉上的直观体现。人类在接受外界刺激获取信息时，很大部分是通过视觉器官获悉的。视觉传达范围较广，具有很强的感染力，信息传递准确而迅速。
此次探析的是将现代城市家具与视觉识别系统相结合的设计，通过视觉理念的视觉化传达和视觉风格的统一表达，将城市家具与视觉识别连接起来，构筑起城市家具的视觉识别性，建树起独特的视觉城市。
6）功能与符号
由于功能齐全、种类多样、服务范围广，城市家具成为与居民生活息息相关的重要构成。小到街道、住区，大到广场、商场城市家具在使用性上来说，为人们休闲活动、交流沟通提供了便利的休憩场所，同时也在视觉体验上为人们的生活增添了活力与色彩，丰富了人们的精神世界，使得城市更加具有亲切感和识别性。随着近年来经济的发展与人们生活水平的提高，城市家具的功能性不断增强。首先，它满足了生活需求的实用功能，例如座椅、长廊满足了人们休憩停留的需要，路灯为人们夜间出行提供了方便，指示牌为人们获取信息指示提供了指引。其次，城市家具在色彩，材质，造型上都展示出一定的视觉审美特性，不同形态的城市家具合理分布在城市景观中，装点着城市，冲击着人们的视觉感官。再次，城市家具承载着整个城市的文化底蕴与理念，从最初的设计出发，它是城市文化符号化的具象再现。被誉为传播学的鼻祖威尔伯·施拉姆曾说过，无论人们怎样称谓符号，符号总归是传播的元素。现代视觉传达设计的实现是将创意理念图形化、符号化的过程，通过对符号的变换、组合、再生等形式进行有机编码，使其准确的指涉出创意理念中的符号，使其恰如其分地发挥作用。当功能与符号相结合到一起，城市家具的设计与视觉识别系统所呈现的独特语言也就不言而喻了。
城市家具的產生必然是人类对于该需要的某种信息或符号的传达，因此，城市家具渗入到人们生活工作中其本身也是一种符号传达，在这种传达中记录了当时的信息，表达了某种精神诉求。日本年轻建筑家渡边诚为地铁站设计了一整套系统，按照他的概念，都市应该从诱导的视线出发来进行设计，这种手法近似于人工生命生成的系统，他独自开发了新的电脑程序，让形态和空间自动发生，在既满足实用功能和审美功能的同时，融入了现代感的线条符号，建造了灵动的城市空间。
二、人文理念与视觉传达
理念是设计的灵魂，每个城市都有自己的特色，自己的文化，城市家具作为城市的标识物，要努力表现城市的文化。比如伦敦街头的红色邮筒、电话亭。近年来我国不少城市已经开始意识到城市家具所扮演角色的重要性，在这之中，“以人为本”的理念体现显得尤为突出。人性化是现代社会设计行业永恒不变的追求目标。人是城市环境和空间的创造者，环境和空间里的所有事物最终都是为人所用，所以，城市家具的设计必须把人的行为活动放在首要地位。设计的目的是确保人类生活拥有高品质的生活环境，当今社会城市家具品质的衡量标准不再是单一的物质性，而更倾向于产品的设计是否舒适、健康，是否符合人性化的标准。
视觉识别是表现城市理念与城市特色的重要手段，是城市人文理念呈现的载体，同样，在日本地铁站的无障碍设计中也体现了这一点。地铁站内不仅仅有盲道方便残疾人，而且还有给盲人辨识的价目表；有方便携带大行李乘客的出入口还有给坐轮椅残疾人的出入检票口以及供残疾人使用的语音信息站。在导视系统方面，地铁内重要交叉口的标识非常清晰，以字母与不同颜色来区分每条线路，甚至连到达换乘线路需要步行多少距离也标明了。
在东京过度拥挤的地铁上骚扰行为还是普遍存在的，之前在日本这种被称为“痴汉”的行为在很多人看来并不认为是犯罪，直到最近才被定为犯罪，女性车厢就是为了防止这种犯罪而诞生的产物。周一～周五上午9：30之前，此节车厢专供女性使用。在非规定的时间段女性专供车厢男性也可以乘坐一般是列车的第一节车厢。另外，在照明方面，东京地铁站内的工作人员正在安装一种蓝色的灯，由于2008年日本有近2000人在地铁站内卧轨自杀，而蓝色灯光可以使人保持镇定，打消自杀念头。
三、城市家具与视觉识别设计的统一性
城市家具与视觉识别系统有着密不可分的联系，二者在设计原则上都遵循功能合理性，人性化，生态化，视觉审美化，创新性的原则。城市环境是一个连续完整的系统，它通过富有生机的“节点”设计而使整个环境富有文化意味和充满情趣。作为规律，城市要有积淀文化的能力才能有所发展。而家具是人类文化积淀的载体之一。同样，城市家具在城市景观环境中也将起到传承文化脉络和承载景观环境的地域特征的作用。依托城市的文化背景，利用创新的理念，打造城市家具与视觉识别和谐的统一。
城市家具设计是针对当前城市家具设计忽视城市文化特色、照搬设计模式现象提出的反思。希望通过对城市家具尽享的特色化的系统研究，打破常规设计模式的束缚，达到重塑城市特色形象的目的。而视觉识别系统设计是基于面对国际环境的竞争，为提升城市自身形象，在设计理念与文化理念的指导下谋求更好的发展而提出的设计。综上所述，两者的设计目标一致，相信在共同精神文化理念的指引下将城市家具与环境必将达成协调一致的统一。
城市家具设计是基于城市家具所处地域文化特色和发展理念，针对当地生活人群的行为习惯、生活方式、娱乐需求、文化素养等特点，通过理性的分析进行家具设计，适当融入具有地方特色的设计元素，最终使城市家具在视觉效果上呈现出地域特有风貌和城市特色形象，获得居民的认同和感知。视觉识别系统是依据城市文化核心理念，通过制定整体规划一系列工作，然后对标识、产品进行视觉化设计，最终向公众传达展现出自身特有的形象与功能。基于此，二者在设计程序这一方面又能够统一。
结论
户外家具作为城市中供人休憩和活动的公共设施，是现代室外空间环境具有公共性和交流性的产物。户外家具在公共场所为人们提供了直接的服务，既具有一般家具的普遍特征，又是城市环境中最易创造亲和力的要素之一，更是城市景观环境中不可缺少且十分重要的组成部分。户外家具的设计只有在整体环境系统的基础上进行创作设计，才能与环境呼应且自成一体和富有个性。总之，整体环境和社会文化的设计观念将使户外家具更具有魅力和个性，并丰富城市文化内涵和提升城市品质。
作者简介
郑琪（1993年），女，河北省唐山，硕士研究生，现就读于天津工业大学视觉传达系
（作者单位：天津工业大学视觉传达系）
