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明代与文艺复兴时期家具装饰图案的比较与分析

放大字体  缩小字体 发布日期:2014-04-02  浏览次数:2052
核心提示:1 时代背景 1.1 明代的时代背景 公元1368年,朱元璋称帝,建立了明朝(1368-1644年),开始了近三百年的政治统治。明朝的经济文
 1 时代背景
1.1 明代的时代背景
公元1368年,朱元璋称帝,建立了明朝(1368-1644年),开始了近三百年的政治统治。明朝的经济文化在中国历史上属发达阶段,经济规模在当时属世界第一。城镇的繁荣,商品经济的发展,不仅增加了家具的需求,而且改变了社会时尚,兴起了普遍讲求家具陈设的风气;海上贸易的发展,使硬木大量输入,给工匠们能制造出精美坚实的家具提供了良好的基础。随着手工业的进一步繁荣,家具成了流通的商品,许多文人雅士也积极参与室内与家具的设计与研究。工艺百科全书,如《天工开物》、《园冶》、《髹饰录》、《鲁班经》等著作产生。这一切都为明代家具的成熟与发展提供了有利的条件。
1.2 西方文艺复兴的时代背景
文艺复兴是指14-17世纪中叶,以意大利各城市为中心而开始的对古代希腊、罗马文化的复兴运动。使欧洲文明开始从中古时代的以“神”为中心的思想桎梏中解脱,转而研究以“人”为中心的古代文化,追求真理,倡导人文主义,并因而促成了近代文明的萌芽。家具也受文艺复兴思潮的影响,在哥特式家具的基础上吸收了古代希腊、古代罗马家具的特点。在家具结构上、装饰图案等都改变了中世纪时期的沉闷,赋予了更多的人性。
2 家具装饰图案的特征
2.1 明代家具装饰图案特征
明代家具的装饰题材、纹饰的结构及其装饰手法等丰富多彩,有鲜明的艺术特征。装饰的图案活泼、自然、大方,充满了生气,与当时家具造型的端庄沉稳形成了强烈的对比。家具的装饰图案别具一格,秀丽典雅,有灵动的韵律美。
图案装饰的特点有三个方面:一是在家具中有大量的结构装饰存在。二是在家具的重要部位通常饰以雕刻、镶嵌等手法,做小面积的装饰。工艺精巧,结构灵活,形象生动且层次分明,与大面积的素底形成了强烈的对比。三是明代家具中也存在一些极力表现奢华与繁缛的纯美化装饰,一般以髹漆为主,有些是在髹漆的基础上进行剔刻装饰,图案精美华丽。
明代家具的发展与演变始终是古朴与华丽的审美观念并存,尤其是代表经典家具制作的宫廷家具就体现了追求华美装饰而兼含古朴内致的审美取向。
2.2 西方文艺复兴时期家具的装饰图案特征
文艺复兴时期的家具设计、配置等的基本形式都是采用对称形。这一时期的家具是高雅的,以其造型设计的简朴、庄重、威严而著称,具有优美的线条和协调的古典式比例。螺旋状而又不影响使用功能的雕刻,有时与设计精美的镶嵌细工和夸大的镀金或彩色装饰家具表面,一般是采用浅浮雕的形式,给人一种平淡的感觉。家具图案形象精美,构图匀称,为显示高贵常涂金粉和油漆。
文艺复兴时期的图案特点是把建筑装饰手法与以浅浮雕为主的雕刻和绘画相结合。
3 家具装饰图案题材
3.1 明代家具装饰图案题材
明代家具的装饰图案最突出的特点是大量采用有吉祥寓意的母题,如方胜、盘长、如意、万字、云头、曲尺、连环等图案。这些题材或体现帝王富丽华贵的生活,或表现文人崇尚高雅的心境,或反映平民渴望与期盼祥和、幸福等对生活的美好愿望[1]。
3.1.1 植物花卉类装饰图案
主要纹样有牡丹纹、灵芝纹、莲花纹、海棠纹及梅、兰、竹、菊、松、葡萄等。还有各种植物变形图案,如卷草纹、反草纹、缠枝纹、芝麻梗、藤等。各种植物花卉按其自身特征被赋予了各种品格和寓意,被人为寄予了一定得精神内涵。
3.1.2 飞禽走兽类装饰图案
纹样包括蟠龙纹、蟠虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等,大都选用人们崇拜喜爱之物,其中以龙纹、凤纹尤为突出。龙是中华民族的图腾与象征。它刚强劲健,富于变化,性猛而威,能兴云作雨,封建时代用龙作为皇权的象征,故龙纹多用于宫廷与皇族家具上。凤,古人称之为神鸟,百鸟之王,出于东方君子之国,每当天下大宁,其声若萧,清高雍容[2]。龙凤形象均是人们杜撰假想出来的祥瑞象征形象,反映了当时科学技术不发达,对自然现象的服从以及对美好生活的向往和追求。
3.1.3 吉祥寓意类装饰图案
明代家具中大量采用了有吉祥寓意类的题材进行装饰,主要有方胜、盘长、如意、万字、云头、曲尺、连环、龟背等图案。这些图案寓意比较超凡脱俗,有文人雅士的意趣,并增强了家具的高雅气质。云纹,在明式家具中运用非常广泛。
在明代家具中还有很大一部分装饰图案用组合构图的形式,将不同题材组合在一起,形成有吉祥寓意的图案。有双龙捧寿、五富团寿、麒麟送子、凤穿牡丹等,“福”、“禄”、“寿” 等文字被组织到图案里。
3.1.4 几何类装饰图案
有一些浮雕或透雕的几何纹以及各种攒接的几何图案,有绳纹、回纹、灵格纹、龟背纹、波纹等。这些几何纹样是从古代流传下来的,具有深厚的东方特质和烙印。
3.1.5 其他装饰图案
还有一些风景题材图案较为多见,并有些仿古纹饰。风景题材有山石、亭台、楼阁等,仿古纹饰有仿古玉纹饰、仿青铜博古纹饰等。
3.2 文艺复兴时期的家具装饰图案题材
3.2.1 植物花卉类装饰图案
麻花纹、莨叶饰、串珠、线脚及叶饰,各种花、果、叶饰、蔓藤、花饰等。
3.2.2 宗教神话类装饰图案
主要纹饰有丘比特、带翅天使、男像柱、女像柱、胸像柱、假面、狮头羊身蛇尾饰、狮身人面像、鸟身女妖、仙女等。
3.2.3 战争图案
短矛、头盔、战争胜利品等。
3.2.4 仿建筑构件
半柱、涡卷形装饰、圆形浮雕、裂口山形墙等。
3.2.5 其他装饰图案
蛋形、叶状平纹、海豚、花园风光、婚礼场面等。
4 家具装饰图案比较分析
从上述的描述中可以看出,明代装饰纹样体现了中国艺术的含蓄性,书法式的抽象性,追求形神统一和意境完美的效果。当时人们的信仰是封建宗教式的,类似于图腾崇拜,表现出神庇佑人和皇权的至高无上,所以家具装饰的纹样也体现出这一点。当时的社会经济发达,百姓安居乐业,所以家具装饰的纹样也体现出了文人的闲适和平民期盼幸福等。
文艺复兴时期的装饰是对古代希腊、罗马文化的一种传承,宗教色彩减弱,并且赋予了人情味。文艺复兴时期的绘画人文艺术取得了极大成就,家具的装饰纹样也反应出这一状况。
家具装饰的题材反映出当时的中国和西方对自然界、宗教信仰、人生态度等问题的不同看法,也可以说正是因为这种社会背景不同,传统文化的差异,才会产生艺术形式上截然不同的表现。也正是因为这些的融入进家具中,使中国和西方的家具具有了各自的魅力与独特性。
两个时期的家具装饰纹样的表现手法也存在异同。家具的装饰形象并不完全是原来的自然形象,大都经过了创作者的加工处理。这是装饰题材创作的规律,也符合艺术创作的规律。而二者的不同体现在,明代家具的装饰以简洁为主,重在写意,而文艺复兴的装饰偏于华贵,重在写实。
5 结语
综上所述,明代和文艺复兴虽属同一年代,但文艺复兴时期的家具还未体现出超越前代的优势,与明代家具相比,稍逊一筹。不过二者的家具装饰图案都是当时的艺术瑰宝,能代表当时的艺术、技术水平。
中西方地域差异,并受不同社会时期的文化艺术、生产技术和生活习惯的影响,中西方家具从选材用料、造型式样、装饰图案等方面都有不同。家具的装饰图案是不同时期、不同地域的民族文化艺术、生产技术、人们喜好等得的反映。对中西方古家具装饰图案的比较分析,有利于对当时家具内涵的理解,并可将其精华运用到现今家具装饰中。
 
 
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