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“北欧风格”和“日式风格”在家具设计中的异同比较

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-08-18  来源:网络  浏览次数:62
  〔摘 要〕同样是实用简约,喜好木材、北欧风格和日式风格的家具作品在实际设计案例中常容易混搭和混淆。文章从两者的设计思路、装饰色彩、使用材质及产品体量几个方面对两者风格家具作品进行异同比较,并提出要站在两者地域人文角度感受其中细微的情绪、气质变化;对区别和利用两个风格的家具作品进行设计实践活动有一定的借鉴作用。
  〔关键词〕北欧风格;日式风格;家具设计;人文背景
  “北欧风格(Nordic Style)”是指欧洲北部的斯堪的纳维亚半岛国家(一般包括有瑞典、芬兰、丹麦、挪威四国)出产的家具、布艺等陈设物品构建出的装饰风格。20世纪初,芬兰设计大师阿尔瓦、阿尔托在追求极致简约的德式现代主义基础上对产品进行人性化的改良,创造出富含功能又相对人性化的北欧家具,至今深受人们的喜爱。“日式风格(Japanese Style)”是一种适用于小房屋装修的风格,榻榻米是装修的主要陈设物品,甚至构建了以榻榻米为基本单元的计数标准。传统日式风格采用木质结构,不尚装饰、实用性强。
  单从某个家具物品出发,“北欧风格”和“日式风格”相似程度非常高,都可以将之概括为“浅色去风格化”的简约基础款。溯源两者风格的设计指导思想也是极为一致,浅色、朴实是两者共同的主旋律。两者的简约都是考究的、冷静的,是将复杂工艺与纯粹功能集聚于简约造型之上、崇尚自然材料带来的肌理效果,并体现出对周围环境的亲和。
  参考日本高端家具品牌:KARIMOKU、HIDA、秋山木工,以及北欧品牌HAY、北欧风情Boconcept的作品,它們无一例外都表达了对简洁、实用和木材的偏好。因此,在同一空间内将两个风格的家具作品互相搭配,不会产生太多的视觉冲突。要区分两者的异同,笔者认为需要更多地了解当地人文、地理环境等宏观概念,对两者之间不同气质的整体辨析。可以说,“北欧风格”与“日式风格”的差别更多存在于细微的情绪、气质之上:整体而言,北欧风格童真、活泼,日式风格则更沉寂、安静。
  一、“北欧”“日式”风格设计溯源
  在20世纪初,欧洲大陆发展现代简约主义的同时,北欧也受到功能主义思想的影响。但由于地域因素,北欧设计师得以与激进的现代主义保持距离,并逐渐发展为与其相区别的功能主义①,又称为有机功能主义。北欧四国森林覆盖率大、河流湖泊众多,无论在一战还是二战时期都将自己立于中立的态度,使得战后经济迅速发展。富足的财富和民主的政治在很大程度上削弱了阶层之间的差距,培育了头脑冷静、安全感强的北欧居民,他们不对装饰复杂浮夸的商品产生过多的消费兴趣,更崇尚精工、实用的设计。“以人为本”成为当地最受重视指导思想,因此,北欧成为全身心投入、重视个体体验设计的实践者。
  与北欧理性的简洁实用全然不同,日本国土面积狭小,四面围海,邦域内火山、地震、海啸频发,岛内资源十分依仗进口。在这种环境之下,培育了内心深处不尚繁复奢华的民族。除了地域背景的影响之外,日式设计崇尚禅宗思维主导下的简洁。日本在唐朝时期与我国交往密切,建筑、家具、绘画都深受初唐时期艺术风格的影响。从现在的眼光看低矮朴实的日式家具陈设,常被认为是日本脱胎于中国唐代风格而形成的自身特色。它的简洁体现在理解方式的直接性,而不是受设计师的主观表现与限定,人们以“禅”为核心,主张忘记物件本身,着眼于生活,其实体现了一种以小见大,以简见千的多样性。日本的简洁有个专有名词“侘寂”(わび さび/wabi sabi),侘寂是日本美学思想的重要组成部分,一般指简朴而安静的期间,源自小乘佛法中的三法印——诸行无常、诸法无我、涅槃寂静。有学者认为,侘寂是宗教信仰的物质体现,代表了不加刻意装饰的朴实外观、干净利落的线角造型制造出来的传统日式简约。
  二、装饰色彩上的异同
  北欧和日式风格的家居设计上都存在大量的白色,相较于传统中式、东南亚风格家具浓郁的硬木色彩,温馨柔和的原木色调同为北欧风格和日式风格主要的视觉要素之一。两者风格都对原始材料展示出了特别的偏好,原木所展示出来的金棕、咖啡等大地色系也十分常见。
  但是,北欧家具的色彩除了木色之外,其湖泊众多的地理位置展现出来的略带绿色的灰蓝(又有称阿尔托湖蓝)也成为众多设计师的灵感来源。此外,由于北欧地域所处纬度颇高,气候条件极寒、生活单调,为避免当地居民在极夜和寒冷的摧残下心灵压抑而在设计之中加入动物及花卉等童真图案,往往多采用饱和度极高的亮色填充,甚至直接用上色环中跨度极大的对比色、互补色(例如瑞典家具著名品牌IKEA就直接用了黄色、蓝色作为了商标的色彩,与瑞典国旗的颜色一致)。因此,童真、活泼成为北欧风格的代表特征。
  不同于北欧诸国,日本的气候温和、人口众多,拥有多姿多彩的生活方式和娱乐项目。生活上的活色生香让设计师在设计物品时保持了克制、安静的状态,更加强调器件造型上返璞归真。因此,传统的日式设计极度避免出现不必要的装饰图案,同时也尽量减少高纯度的颜色出现,崇尚保留原材料的固有色。
  三、使用材质上的异同
  在家具设计的材质使用上,北欧和日式风格都非常热衷于木材、藤条、纸等自然材料的使用。如1956年日本工业设计第一人柳宗理设计的蝴蝶椅与1963年丹麦设计师韦格纳设计的贝壳椅,这两把著名的、生产年代颇近的椅子,都采用了能够展现出木材基础纹理的曲木胶合板作为主要材料(见图1、图2)。
  北欧风格家具常选用当地盛产的枫木、松木、橡木等不曾精加工的原木材料,保留木材的原始颜色和肌理质感。木材本身特有的温暖颜色、亲切触感以及天然肌理非常自然地融入到家具陈设的设计之中,传递出亲和、清新的有机之美。但北欧设计师在家具材料的构思上呈现出更多的多元化,除了大量使用木材,同时也毫不避讳地使用其他材料:如人工气息极其强烈的金属、铁艺等,廉价而时尚的塑料、玻璃等,狂野又粗犷的皮革、石材等。有些地方甚至直接采用了原生态的动物皮毛和头部作为装饰。多材料的使用赋予北欧设计师构建家具造型时丰富的想象力:例如1950年维纳·潘东所设计的美人椅,是世界上第一张玻璃钢材质的单悬臂椅,如一个婀娜的女人体态;又如1963年艾罗·阿尼奥设计的球椅,为树脂和布艺设等材料制成,是一个夸张而饱满的圆球造型。
 
 
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