摘要 对家具进行合理的装饰，不仅可以使家具看起来更加美观，同时也能大大增加家具的社会价值和文化内涵。有效地结合好现代社会生活的实际需求，再由传统文化基点出发，对传统家具丰富多彩的表面装饰进行分析、借鉴，从中总结出在现代家具设计中有效应用传统图案的方法，将传统装饰图案的装饰要素、人文精神、造型要素等多个方面提取出来，并将其合理地应用到中国现代家具的设计之中，使得中国现代家具充满创新与民族风。本文主要就传统图案在现代家具设计中的运用展开研究。
关键词：传统图案 现代家具 设计
引言
随着社会的不断发展，现代主义设计的思想随之应运而生，从本质上来看，现代主义设计主要就是注重实效，并尤为强调理性，且提出了一系列相关的口号，如“少就是多”和“形式追随功能”等。而家具则是人们日常生活中必不可少的器具，其表面的装饰更是体现自身的时代性、民族性以及地域性的重要标志，是家具制作中必须予以充分重视的关键环节。通常，对于传统家具，人们往往不喜欢较为繁缛的装饰，而更加青睐优雅的造型；并且，大多数人更加偏向于方便而简单的结构，希望所选择的家具能够承载更多的历史文化内涵。对家具进行合理的装饰，不仅可以使家具看起来更加美观，同时能够大大增加家具的社会价值和文化内涵。可见，使用中国传统的图案来美化现代化家具，具有非常重大的意义。
一 中国传统图案的含义
中国是一个文明大国，拥有着五千多年的灿烂历史文化，早在远古时代就已经有人通过长期的劳动生息创造出了多种绚丽的装饰图案。将不同历史时代和不同地域以及不同民族这些因素进行有效地结合，最后将能够拥有广阔的家具设计原材，同时也是对其内容进行了相应的丰富，使其图案形式更具特色，因此，可以说所有的传统装饰图案都属于中国古老传统文化艺术中的精华所在。而从内容上来看，中国的传统家具装饰图案包含了许多种，大致上可以分为植物纹、器物纹以及人物纹等。就植物纹而言，它有着品种多、形式样貌多的特点，且富于变化。同时，因为植物自身所具有的特征而被赋予很多种形式多样不一的气节和品质以及寓意，非常受到广大人民群众的欢迎。例如，四君子就是指竹、兰、梅、菊，岁寒三友则是指竹、松、梅等。就器物纹而言，绝大多数由两种纹样组合而成，即祥云纹和器物纹，其中，器物纹往往与佛教和道教等宗教有着十分密切的关系，都属于佛教和道教中神佛所持有的器物，大多数情况下都将其视作神佛的象征，自封其有着逢凶化吉、防灾辟邪的作用。其中以“暗八仙”以及“太极图”或“八卦图”等最为典型。就人物纹而言，在人物纹之中主要有着神话传说、道教、佛教中所有代表人物的形象，并且存在一定量的娃娃画和仕女等内容。其中以“福禄寿三星”、“八仙过海”以及“嫦娥奔月”等最为典型。
二 传统图案在现代家具设计中的具体应用方法
1 异质图案引入
异质图案大多数是在以前并没有使用或者不经常使用在家具中的图案种类。利用陶坯在未干时用印模进行连续压制，这一方法就是新石器时代的印陶纹。其中最为常见的纹样主要有云纹、水波纹和雷纹等。其中雷纹、窃曲纹有一种雄厚、威严、稳重的震慑感，大多数都用作法庭用的家具装饰，也可以用于宾馆、博物馆以及展览会等空间较大界面的壁画装饰当中。而在瓦当图案中，则以“白虎纹、青龙纹、玄武纹、朱雀纹”这四神纹为主要代表，在南北朝时期和秦汉时期最为流行。剪影式的质朴造型，则对其细节进行了简化，因而使其力感之美大大增强，充分体现出了简洁而明快的风格，相当适合现代人的审美观念，通常可以应用于视觉效果较强的家具装饰当中。而剪纸图案和娃娃画均有着形象生动的特色，大多数都用在儿童家具和儿童房的装饰中。
2 直接引用
创新对于艺术家而言，指的就是不断在现有的东西与以往的东西中去进行挑选。形式多样和内容丰富等一系列的图案特征是中国传统图案所具有的独有元素。这一切都是经过无数劳动人民经过长期实践创造出了无数的装饰纹样，可以说，这些全部都是中国传统文化艺术的结晶。而在这些纹样当中，必定是存在着能够充分满足现代人们审美要求的纹样；利用剪影式的质朴来展现出相应的神情与动态，这样使其具有单纯不俗的风格，这样的风格就非常容易受到现代人们的喜爱。而在中国的传统图案中，团螃纹和云头纹以及宝相花等造型都相当简洁明了，装饰性能比较强，非常适用于椅背装饰设计当中。另外，中国的汉字书法也同样适用在现代装饰之中，它不仅具有较强的形式美感，而且工艺简单、风格简洁等优点，在较大面积的装饰中就非常适合用书法或者字画来进行装饰。
3 变形归纳
传统图案由于受到各个历史时期人文思想的影响，使得其图的形象变得较为复杂，特别是近年代的图案灯色繁琐，因此，这些都不适用于现代家具的设计需求。因为，现代人们所需求的装饰图案风格，基本上都是趋向于简洁明快，所以在进行现代家具的设计中就要对传统图案进行合理运用，在应用的过程中自然就少不了对其变化的处理，一般可将其分为以下三种方法：
（1）简化归纳
简化归纳主要是指对传统图案进行简单、有效地整理和变化，也是将繁琐图案进行简单化与概括的一种处理方式。在保留神韵和精华的前提下，合理地省去其中繁琐的细部和局部，将需要进行放大的特点进行适当的调整放大，进而使得图案平展化与单纯化都得以提升，实现拥有简洁大方的同时又不失原有图案装饰的美感。
（2）夸张变化
为了有效地增加艺术表现出来的效果，将实物的本质非常鲜明地揭示出来，这样就能将传统图案中的一些特别之处进行夸大的展现，使其原有形象更加生动。从大致上来看，夸张的变化方法主要分为三种，即局部夸张、整体夸张以及动态夸张。动态夸张是指对在运动时的动态进行夸大，有效地增强其动感和节奏感；由图案的整体出发，使得形象特征得到非常强烈的展现就是通常所说的整体夸张，趋向性变得更加大，如胖和瘦、短和宽、以及空间感等。主要是在进行古代仕女的表现时，就可将其的体形进行适当的拉长，使得其流线形得以更好的体现，对于塑造修长秀美的古代窈窕淑女形象有着非常重大的作用。局部夸张则是对物像的某一部分进行合理强化，改变其比例结构，以强化为主题，使其装饰效果得到有效增强。例如，可以在表现商周青铜器的饕餮图案中对其五官进行夸大变化，使得饕餮的神情能够更加庄严肃穆。
（3）抽象变化
在变化和整理传统图案的形象时，抽象变化注重的是通过采用几何变形的方式来实现，通常情况下，相关设计人员在实际工作中往往会使用直线或者是曲线对图案的外形进行抽象的概括及处理，使其充分与现代人的审美要求相符。其中，卷云纹、瑞花纹、回纹等全部都是前人通过不断实践所创造出来的抽象纹样。卷云纹指的是利用卷曲的线条将云纹形象所表现出来的纹样；瑞花纹是由六角形的雪花衍化而来的，其有着中心放射状的装饰效果，且变化具有多样性；回纹则主要是由陶器与青铜器上存在的雷纹所衍变而成的，将雷纹的线条进行直线化，用在底纹与边饰中有着长久平安吉利的意义存在。
三 将传统图案运用于现代家具设计中的有效途径
虽然，传统图案所流行的时代已经远去，但它却以另外一种方式得以继续生存下来。从本质上而言，传统是以一种全新面孔出现的民族内在精神，因此，要想实现这一目标，不断寻找具有时尚潜质的主要元素无疑是一条重要途径。
1 蕴含传统图案的人文精神
将传统图案运用于现代家具设计当中主要是继承与创新的问题。中国众多的前人已经为我们创造了华丽的中国古代图案文明，然而随着时光的流失，只是简单的“作旧”和“仿古”，已经无法满足现代外国人的各种需求。因此，应该以文化角度为出发点，不断对传统图案的设计理念进行全面分析，提炼出其中所蕴含的精神实质和文化内涵，然后再将其与社会发展的实际需求进行合理结合。借助家具的结构、材料以及造型等手段来进行文化内涵的反射，创造出具有中国一、特色的现代家具。
2 合理体现传统图案的纹样设计
纹样指的是在器物铸成中的图样和花纹。内容丰富且形式多样的传统图案纹可以为相关设计人员提供无限的灵感，当前的一系列理论促使人们不断去挖掘传统中的宝藏。但值得一提的是，在继承传统的过程当中并不仅仅只是一味地进行复古。纹样设计在吸取传统图案的同时，也一直是在向前发展，由不出现重复的语言和形式，到完全的复古，将会脱离现代社会。因此，传统图案应用于现代家具的设计中时，相关设计人员应该多进行结合点的发掘，在运用多种不同的方法来进行借鉴，只有做到不生拼应凑，才能实现真在的交融结合。
3 加入传统图案的色彩元素
不同的色彩在中国的传统图案中象征着不同的吉祥含义。从目前的实际情况来看，人们往往喜欢将色彩作为“礼”的象征。从古至今，中国就有着“恶紫夺朱”的说法，其中“朱”和“紫”分别代表的是红色和杂色，前者有着尊贵的含义，而后者则含有卑微的意思。因此，将具有“中国红”的色彩元素合理运用到外国现代家具设计当中，既充满了古典的意味，同时还不失时尚感。
结语
综上所述，从本质上来说，真正的传统并不是静止不变的，而是随着社会的发展变化而不断前进的产物，因此，真正意义上的传统应该可以为人们不断前进提供无限的动力。合理地进行传统的学习与应用，不仅能够大大推动现代家具设计的发展，同时能够让中国优秀的传统文化在现代家具设计当中焕发出灿烂的光芒。
参考文献：
[1] 刘娜：《浅析中国传统文化对现代家具设计的影响》，《现代营销》（学苑版），2009年第8期。
[2] 马朝珉、薛丽杰、杨新振、王鹏：《中式元素融入现代简约主义风格的家具设计》，《家具与室内装饰》，2008年第7期。
[3] 强小宁、杨君顺：《浅析明清家具艺术文化在现代家具设计中的应用与发展》，《陕西科技大学学报》（自然科学版），2014年第1期。
[4] 毛怀艳、刘子建：《中国传统文化元素与现代家具设计》，《美与时代》（上半月），2009年第3期。
[5] 罗坤明、史培行：《中国古代家具发展成因及对现代家具设计的影响》，《大众文艺》（学术版），2012年第21期。
[6] 马朝珉、苏丽萍：《民族经典元素在中式现代家具设计中的应用方法探析》，《美与时代》（上旬刊），2011年第1期。
[7] 韩冬、李晓芳：《中国传统文化与现代家具设计关系之创新探索》，《美术教育研究》，2011年第6期。
[8] 张红颖、张宗登：《现代家具设计中几何形态的应用》，《包装学报》，2011年第1期。
（杨金鹤，平顶山学院助教）
